El género literario conocido como terror ha pasado por algunos cambios en los últimos tiempos y, para aquellos entre ustedes que se aferran a las viejas tradiciones, estos cambios no son un buen augurio. Sin embargo, antes de entrar en ese tema, lo mejor es ofrecer primero una breve explicación de lo que es el género de terror.
En esencia, el género fue diseñado para infundir miedo en las personas, por cualquier medio que se considerara necesario. Los maestros del terror del pasado generalmente se inspiraron en su trabajo, ya que usan la sutileza y la psicología para obtener el máximo efecto, aunque las obras de terror más modernas (que se denominarán Hollywood Horror a partir de este momento) se basan en intentos más abiertos de asustar. Los clásicos de terror más antiguos se basaban en una comprensión de la naturaleza humana y la psicología para infundir miedo. El Drácula de Bram Stoker no fue aterrador debido a la mordedura del vampiro y los efectos que tuvo.
Drácula infundió miedo por la amenaza de la mordedura, la posibilidad de convertirse en el monstruo en el que se ha convertido. Inspiró terror no por lo que era, sino por presentarse a sí mismo como lo que los héroes podrían llegar a ser si se permitieran participar en los mismos deseos básicos que él.
La mordida simplemente actúa como el catalizador, la llave metafórica de la cerradura que las personas en la sociedad victoriana colocan sobre sus impulsos más oscuros. Si te interesa saber algo caliente y algo curioso este lugar será para ti, puedes visitar nuestra pagina de potenciador masculino y acuerdate de decirles a tus amigos o familiares sobre nuestra tienda.
De hecho, la literatura clásica de terror se basó en gran medida en el uso del miedo y la ansiedad sobre los lados más oscuros de la humanidad para asustar a sus audiencias. Sin embargo, a medida que las personas se volvían cada vez más insensibles a la violencia, el miedo y la ansiedad se volvieron más difíciles de inculcar a través de la palabra escrita. A medida que los medios de comunicación comenzaron a crecer y más personas se dieron cuenta de las profundidades y los horrores de los que sus semejantes eran capaces de, de alguna manera, los monstruos que eran Drácula, el monstruo de Frankenstein y el señor Hyde parecían menos horribles.
Este fue el caso cuando los asesinatos perpetrados por Jack el Destripador llegaron al conocimiento del público británico en general, ya que el asesino desconocido había hecho cosas que estaban degradadas, incluso para los estándares de los clásicos de Shelley o Stoker. Dos maestros posteriores del horror, Edgar Allan Poe y H.P. Lovecraft, confiaron más en el miedo a lo desconocido y lo que estaba más allá de ese umbral. De los dos, Poe era el maestro más sutil. Es recordado prominentemente como el maestro del horror estadounidense, aprovechando facetas psicológicas solo abordadas por sus predecesores victorianos.
Confiaba en gran medida en las consecuencias de ser víctima de cosas fuera del control de uno, que combinó hábilmente con la amenaza muy real de muerte. En contraste, Lovecraft hizo uso de las consecuencias de la humanidad buscando conocimiento en el que no debería profundizar.
El terror atemorizante, un pequeño pero poderoso subgénero, intenta mostrar la inutilidad del esfuerzo humano y utiliza el concepto de conocimiento excesivo como un dispositivo para el terror. Mientras que Poe asustó al recordarle a la gente que sabían muy poco, Lovecraft logró el mismo efecto al mostrarle a la gente las consecuencias de entrometerse en cosas que el hombre no estaba destinado a saber.
A medida que avanzaba la era moderna, el miedo y la ansiedad perdieron rápidamente el enfoque de los creadores de terror. Esto es particularmente cierto con el advenimiento de las películas, que dependían más del gore y la sangre para provocar emociones baratas de las personas.
En la era moderna, el horror de Hollywood ha tomado dos direcciones distintas; uno para la escena literaria y el otro para la industria cinematográfica. Para la literatura, las novelas de terror modernas tienden a centrarse más en el horror personal, tratando de invocar los temores del lector de convertirse en el monstruo dentro de los libros, como lo ejemplifican mejor las obras de las primeras entregas de Anne Rice en The Vampire Chronicles.
Sin embargo, eso también hizo que los supuestos monstruos simpatizaran con demasiada facilidad, ya que el horror personal se centra casi por completo en el monstruo dentro del hombre. Por otro lado, las películas han tomado una ruta más brutal, utilizando tanta sangre, gore y violencia descarada como sea posible. Lamentablemente, esto no es un sustituto efectivo del verdadero horror, ya que los gritos y emociones baratas solo pueden llegar hasta cierto punto.
A medida que el terror de Hollywood, ya sea en forma de literatura o cine, lleva lentamente al género a una espiral descendente de decadencia, hay esperanza en el horizonte. Hay numerosos factores que diferencian el horror asiático de las formas occidentales de horror con las que todos están familiarizados, pero son efectivos para invocar el miedo y la ansiedad. El horror asiático es a menudo un popurrí de elementos de los diversos estilos de terror. Sin embargo, a diferencia del terror de Hollywood, la literatura de terror asiática es significativamente más sutil y psicológica.
Por ejemplo, en la película Battle Royale, el verdadero horror no viene en el asesinato y la violencia, sino en el hecho de que, apenas unas horas antes, los personajes que se mataban entre sí se llamaban amigos. El horror personal y el gore también se usan de una manera más estética, limitando lo que la audiencia sabe sobre el tormento de un antagonista y la cantidad de sangre que se presenta en la pantalla. Finalmente, el terror asiático generalmente hace un buen uso de lo sobrenatural y lo desconocido, utilizando efectivamente la falta de conocimiento y cantidades mínimas de él con gran efecto, como lo ejemplifica mejor la novela gráfica Tomie y la serie de novelas Ring.
El miedo es algo que se entiende universalmente. Sin embargo, parece que mientras que la literatura y el cine occidentales han decidido apostar por la simplicidad y los sustos baratos, los novelistas y cineastas de Oriente han tomado los mejores elementos de los estilos de terror del pasado y le han añadido sus propios giros culturales.